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[優(yōu)秀]探春原文翻譯及賞析
探春原文翻譯及賞析1
衰草愁煙，亂鴉送日，風(fēng)沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺(tái)走馬。誰(shuí)念漂零久，漫贏得幽懷難寫(xiě)。故人清沔相逢，小窗閑共情話(huà)。
長(zhǎng)恨離多會(huì)少，重訪問(wèn)竹西，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪游冶。無(wú)奈苕溪月，又照我扁舟東下。甚日歸來(lái)，梅花零亂春夜。
翻譯
衰敗的草叢在暮煙中愈加顯得含愁帶恨，亂紛紛的烏鴉把夕陽(yáng)送下了西山，空曠的原野上，風(fēng)沙在打旋。還記得往年這個(gè)時(shí)候，我們用金鞭拂開(kāi)紛揚(yáng)的飛雪，帶著暖烘烘的毛皮帽子不怕寒冷，一起到大街上乘馬游玩。如今有誰(shuí)能關(guān)心我長(zhǎng)期漂泊異鄉(xiāng)？徒然積下滿(mǎn)懷愁恨，卻無(wú)法排遣。幸好在這清清的沔水之濱遇見(jiàn)你們這班好朋友，得以閑著無(wú)事．就一起在小窗前談?wù)勚脑?huà)。
我常常引為恨事的，是我們分開(kāi)的時(shí)候多，而聚首的機(jī)會(huì)很少。當(dāng)我這次途經(jīng)揚(yáng)州，再一次到竹西亭去訪問(wèn)時(shí)，恐怕要禁不住悲從中來(lái)，潸然淚下了。你瞧那大雁棲息的沙灘，江波已經(jīng)變得平靜。漁舟來(lái)往的洲渚，游人已經(jīng)散去。等我們到了年老時(shí)再一起去游玩，只怕體力和興致都不足了。但是有什么辦法呢？苕溪那邊的明月，正照著我的扁舟，催促我向東邊行去。啊，什么時(shí)候我才能回來(lái)，在梅花紛飛的春夜里與你們重新相聚？
注釋
沔：甘肅省武都沮縣。
幾二十年：是以他實(shí)際在漢陽(yáng)居住的年月計(jì)算，除去了當(dāng)中離開(kāi)的時(shí)間。這一年姜夔隨蕭德藻東行，似乎就再?zèng)]回到過(guò)漢陽(yáng)。
苕霅：指苕溪和霅溪。霅，水名，在烏程?hào)|南，合四水為一溪，霅，形容四水激射之聲。
諸君：鄭次皋、辛克清、
茸帽：即絨帽。茸，柔軟的獸毛。
章臺(tái)走馬：指少年壯游。漢長(zhǎng)安有街名章臺(tái)，繁華鬧市。
清沔：指沔水。古代通稱(chēng)漢水為沔水。漢陽(yáng)位于漢水之畔。
竹西：指揚(yáng)州名勝竹西亭一帶。
雁磧：大雁棲息的沙灘。
漁汀：漁舟停泊的岸地。
游冶：游樂(lè)。
苕溪：在浙江省北部，浙江八大水系之一，是太湖流域的重要支流。
甚：什么。
創(chuàng)作背景
公元1186年（淳熙十三年丙午），姜夔回到了他幼年生活過(guò)的湖北漢陽(yáng)。他是為了去探望嫁在漢陽(yáng)的姐姐和鄭次皋等朋友們的。在秋天來(lái)到漢陽(yáng)。他這次在漢陽(yáng)逗留的時(shí)間不很長(zhǎng)，而感情上卻眷戀很深。這首詞是臨別前與朋友們敘別之作，時(shí)約三十二歲。
賞析
詞的開(kāi)頭，是對(duì)臨別時(shí)漢陽(yáng)冬天風(fēng)景的描寫(xiě)。“衰草愁煙，亂鴉送日，風(fēng)沙回旋平野“。衰草云煙發(fā)愁，烏鴉向夕陽(yáng)送別，風(fēng)沙在平野回旋。“愁”、“送”二字，下語(yǔ)工妙，以擬人化的手法寫(xiě)出了恙草與烏鴉的憂(yōu)愁和惜別之情，意境凄迷，氣象闊遠(yuǎn)，一下子把人帶入孤獨(dú)憂(yōu)傷的情緒之中。正是以愁人觀物，物皆著愁之色彩。這時(shí)的姜夔已是人到中年，盡管他多才多藝，仍然是功不成，名不就，長(zhǎng)期過(guò)著飄泊江湖天涯羈旅的生活。從這首詞可以看出，他對(duì)江湖游士、豪門(mén)清客的生活，已有些厭倦了，然而他無(wú)法改變現(xiàn)狀，無(wú)可奈何之情已隱約暗現(xiàn)。
接著是對(duì)自己往事的回憶：“拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺(tái)走馬”。姜夔以自己的詩(shī)才，結(jié)識(shí)了著名詩(shī)人蕭德藻，蕭并把侄女嫁給了他。蕭德藻與尤袤、范成大、陸游齊名，有“尤蕭范陸四詩(shī)翁”之稱(chēng)。通過(guò)蕭德藻，他又結(jié)識(shí)了范成大、楊萬(wàn)里、陸游、辛棄疾、葉適、朱熹等社會(huì)名流。作為權(quán)門(mén)清客，他有過(guò)游冶流連的生活，游蕩過(guò)繁華的娛樂(lè)場(chǎng)所。詞中追憶了這段冶游生活之后，他認(rèn)為最值得珍惜的還是昔日的友情：“誰(shuí)念飄零久，漫贏得幽懷難寫(xiě)。故人清沔相逢，小窗閑共情話(huà)。”這位才華橫溢的詩(shī)人、詞家，他的詩(shī)曾受到楊萬(wàn)里的高度評(píng)論：“尤蕭范陸四詩(shī)翁，此后誰(shuí)當(dāng)?shù)谝还ΑＰ掳菽虾䴙樯蠈ⅲ瓢资飨蠕h。”憑著他的社會(huì)關(guān)系與在詩(shī)壇的盛名，他決不至于晚年家貧如洗，死后靠別人的資助來(lái)埋葬，原因就在于他不同于一般的權(quán)門(mén)清客。他是一個(gè)講究氣節(jié)純粹的詩(shī)人。他所交結(jié)的也都是既有名望又有氣節(jié)的人。據(jù)說(shuō)張鑒要出錢(qián)給他捐官，又要把良田送他，他都拒絕了。楊萬(wàn)里稱(chēng)他甚似晚唐隱逸詩(shī)人陸龜蒙，范成大稱(chēng)其“翰墨人品，皆似晉宋之雅士。”他一生最珍視的不是高官厚俸，他是一個(gè)絕對(duì)忠于文學(xué)、忠于愛(ài)情友情的高人。所以在懷念往日壯游生活之后，不禁深深地感嘆：有誰(shuí)憐念我湖海飄零，只落得滿(mǎn)腔傷感！他感到同漢陽(yáng)朋友的久別重逢，小窗閑話(huà)，難能可貴。
下片的開(kāi)頭，是對(duì)舊游之地的追憶與深沉的感嘆：“長(zhǎng)恨離多會(huì)少，重訪問(wèn)竹西，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪游冶。”他深深感嘆的是在人生的.旅程里，同朋友們“離多會(huì)少”。對(duì)于一個(gè)忠于友情的人，離別當(dāng)然是最痛苦和難以承受的。眼前的現(xiàn)實(shí)又逼迫他在漢陽(yáng)只能有短暫的停留，又要東下湖州了。
接著是追憶他的揚(yáng)州、衡岳、洞庭等地之游。竹西：揚(yáng)州城東禪智寺側(cè)有竹西亭。杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》有“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州？”此代指揚(yáng)州。白石在《揚(yáng)州慢》中也有“淮左名都，竹西佳處”之句以代揚(yáng)州。“雁磧”、“漁汀”都不是泛指大雁翔集的沙灘，和漁舟往來(lái)的洲渚，是指他曾經(jīng)“游冶”過(guò)的名山勝地。他曾游衡岳、洞庭，回雁峰是南岳七十二峰之一，濱臨湘水，水邊灘磧相連；洞庭湖，漁舟往來(lái)不歇，因此應(yīng)指他曾經(jīng)游歷過(guò)的衡岳、洞庭。（《昔游詩(shī)》中說(shuō)：“昔游衡山下，看水入朱陵。”又說(shuō)：“蘆洲雨中淡，漁網(wǎng)煙外歸。”）他重訪揚(yáng)州是什么使他“珠淚盈把”。那是因?yàn)榻鹑嗽?129年（建炎三年）和1161年（紹興三十一年）大舉南下之后，昔日繁華的揚(yáng)州，遭到了戰(zhàn)火的慘重破壞。他在初訪揚(yáng)州時(shí)寫(xiě)的《揚(yáng)州慢》一詞中說(shuō)：“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。”“念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？”詩(shī)人懷著愛(ài)國(guó)的黍離之悲，重訪揚(yáng)州，怎能不令人傷痛！對(duì)于衡岳、洞庭的壯麗風(fēng)光，他在《昔游詩(shī)》這一組詩(shī)中，曾盡情地描繪和歌頌。他歌頌洞庭說(shuō)：“洞庭八百里，玉盤(pán)盛水銀。長(zhǎng)虹忽照影，大哉五色輪。”他描寫(xiě)南岳說(shuō)：“飛云身畔遇，攬之不盈掬。”描寫(xiě)南岳湘濱的風(fēng)光說(shuō)：“昔游衡山下，看水入朱陵。半空掃積雪，萬(wàn)萬(wàn)玉花凝。”此時(shí)由于詩(shī)人老去，情懷悲涼，沒(méi)有那種游樂(lè)之情了。白石論詩(shī)，主張“意中有景，景中有意”，主張“句中有馀味，篇中有馀意”。這首用白描手法描寫(xiě)的詞，所以令人讀來(lái)蘊(yùn)藉含蓄，余味不盡，正是由于“景中有意”的緣故。比如竹西亭吧，這是揚(yáng)州勝景，然而白石重訪時(shí)，卻是“珠淚盈把”。衡陽(yáng)的“雁磧”，洞庭的“漁汀”是多么幽雅的畫(huà)面，然而詩(shī)人已覺(jué)得“老去不堪游冶”了。他在寫(xiě)景時(shí)，賦予自己的深情厚意，因而使人讀來(lái)馀味無(wú)窮。
詞的結(jié)尾也是很奇特的：“無(wú)奈苕溪月，又照我扁舟東下。甚日歸來(lái)，梅花零亂春夜。在苕溪這里，他從對(duì)昔日壯游的回憶轉(zhuǎn)回到現(xiàn)實(shí)情境中的惜別，又跳到對(duì)將來(lái)歸來(lái)的設(shè)想，反映出白石詞在結(jié)構(gòu)上的特色是多采用暗線(xiàn)結(jié)構(gòu)，即打破時(shí)空局限，將回憶、現(xiàn)境、設(shè)想溶成一片，達(dá)到“野云孤飛，去留無(wú)跡”的意境。這種結(jié)構(gòu)，正如白石所說(shuō)：“波瀾開(kāi)闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以為正，又復(fù)是奇；方以為奇，忽復(fù)是正。出入變化，不可紀(jì)極，而法度不可亂。”（《白石道人詩(shī)說(shuō)》）在整個(gè)下片中，他通過(guò)幽靜凄清的景物描寫(xiě)和奇特的聯(lián)想，對(duì)所吟詠的事物，賦予了動(dòng)人心扉的魔力。
探春原文翻譯及賞析2
雪里猶能醉落梅，好營(yíng)杯具待春來(lái)。
東風(fēng)便試新刀尺，萬(wàn)葉千花一手裁。
譯文
落梅映雪，苔枝綴玉，別是一番景象，猶能引人一醉。我整頓好杯盤(pán)器具，等待春天來(lái)歸。
啊，快了，東風(fēng)就要手持著刀兒尺兒，精心剪裁出春天的紅花綠葉。
注釋
杯具：指飲酒的用具。
刀尺：裁剪衣服的工具。
賞析
這是早春的季節(jié)，大雪紛飛，宛如嚴(yán)冬。臘梅雖然開(kāi)始凋落，然而，落梅映雪，苔枝綴玉，別是一番景象，猶能引人一醉，正好整治杯盤(pán)，迎候春天的信息。黃庶在這首《探春》絕句中，以其首二句描畫(huà)出一幅早春圖景和由此表達(dá)出對(duì)春天的向往心情。“雪里猶能醉落梅”句，令人想象到“雪里落梅”的畫(huà)景；“猶能”說(shuō)明百花雖未生發(fā)，然而猶有落梅值得醉賞。“好營(yíng)杯具待春來(lái)”句，是補(bǔ)敘，是“醉”的準(zhǔn)備，流露出一股盎然的興趣。“落梅”二字，實(shí)際上也暗含笛曲《梅花落》的意義。作者顯系受到江總“滿(mǎn)酌金卮催玉柱，落梅樹(shù)下宜歌舞”和徐陵“落梅奠酒杯”等詩(shī)句的啟示，以落梅金卮的情趣，以飛雪迎春的畫(huà)面，融合成一種新麗的意境。
詩(shī)的三、四兩句承接上聯(lián)“待春來(lái)”的意思，展開(kāi)豐富的想象，描畫(huà)了一幅生機(jī)勃勃的春意圖。“東風(fēng)便試新刀尺，萬(wàn)葉千花一手裁”，用的是唐人的表現(xiàn)手法和構(gòu)思，如賀知章的“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”、徐凝的“勾芒宮樹(shù)已先開(kāi)，珠蕊瓊花斗剪裁”、溫庭筠的“遠(yuǎn)水斜如剪，青莎綠似裁”等描寫(xiě)春天景物的詩(shī)句，都是將“東風(fēng)”擬人化，賦予它一把神奇的剪刀，精心剪裁出春天的紅花綠葉，表現(xiàn)了春風(fēng)的造化之功。黃庶這兩句的構(gòu)思有自己獨(dú)到之處：一是表現(xiàn)在“便”字的使用上，便，習(xí)也，有熟練自如之意。“便試新刀尺”，說(shuō)明“東風(fēng)”年年運(yùn)用“刀尺”來(lái)裁剪大好春色，已成為能工巧匠，今年雖是初試，但大顯身手，定屬不凡；二是表現(xiàn)在“新”字的.使用上，“新”字突出強(qiáng)調(diào)了新春伊始，唯其是“新”的刀尺，方能裁剪出新的氣象。而且，這一“新”字也不無(wú)顯示與唐詩(shī)中熟見(jiàn)的“刀剪”有所區(qū)別的微妙用心。“萬(wàn)葉千花一手裁”句，是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆。“萬(wàn)葉千花”，語(yǔ)意雙關(guān)，既是眼前所見(jiàn)如徐凝《早春詠雪》中描繪的“珠蕊瓊花”的奇特景色，更是想象之中的百花斗妍的春天的氣象。而“一手裁”三字之中充滿(mǎn)了對(duì)春之神造化之功的贊賞。
這是一首即興寫(xiě)景小詩(shī)，嚴(yán)格地說(shuō)，它只是表達(dá)了詩(shī)人一種閑情逸致。詩(shī)中洋溢著一股歡暢、驚喜的情緒：驚喜于白雪落梅的早春奇特景色，驚喜于春天氣息的萌生，驚喜于見(jiàn)梅落而知萬(wàn)葉千花之更新。詩(shī)題中之“探”，正表露了一種追求和喜悅。整首詩(shī)的格調(diào)是清新的：冰清玉潔的景象，芬芳醉人的酒香，飛雪迎來(lái)的春意，驚喜暢適的心緒。這便是意境，這便是此詩(shī)所獨(dú)具的美感。
黃庶
宋洪州分寧人，字亞父。黃湜子。仁宗慶歷二年進(jìn)士。歷佐一府三州，皆為從事。后攝知康州。工詩(shī)。有《伐檀集》。
探春原文翻譯及賞析3
原文：
浪淘沙·探春
[宋代]蘇軾
昨日出東城，拭探春情。墻頭紅杏暗如傾。檻內(nèi)群芳芽未吐，早已回春。
綺陌斂香塵，雪霽前村。東君用意不辭辛。料想春光先到處，吹綻梅英。
譯文
昨天出東城踏青游玩。墻上的紅杳顏色很暗，茂密得好像要傾斜下夾。欄桿內(nèi)側(cè)的各種花草卻還沒(méi)有露出花苞，春天的腳步還沒(méi)走到這里。
美麗的小路上，女子經(jīng)過(guò)，揚(yáng)起塵土和落花，前面的村子，剛剛下過(guò)雪。這是掌管春天的神辛勤的腳步吧？想必春天來(lái)到之時(shí)，柔風(fēng)一定會(huì)先吹下梅花。
注釋
浪淘沙：詞牌名。又名《浪淘沙令》、《賣(mài)花聲》、《過(guò)龍門(mén)》等。創(chuàng)自唐代劉禹錫、白居易。原為小曲，單調(diào)28字，四句，三平韻，亦即七言絕句。
探春：早春郊游。
暗：色濃。
傾：猶傾倒，這里指漫出來(lái)。
檻（jiàn）：花池的圍欄。
群芳：各種花草。
綺（qǐ）陌：風(fēng)景美麗的郊野道路。斂：聚集、不揚(yáng)起。香塵：芳香之塵，多指女子之步履而起者。
雪霽（jì）：雪止天晴。
東君：司春之神。用意：著意，留心。辭：推辭。辛：勞苦。
綻：花蕾開(kāi)放。
賞析：
上片以情景交融的手法，寫(xiě)初春杭州城東郊的景象和探春者的心態(tài)。“昨日出東城”，點(diǎn)明探春的時(shí)間，以及探春的地點(diǎn)杭州城東郊。“試探春情”，一個(gè)“試”字就把探春者的春心欲動(dòng)的情態(tài)唯妙唯肖地傳達(dá)出來(lái)了。“墻頭紅杏暗如傾”，寫(xiě)探春的第一個(gè)光景。從墻頭伸出來(lái)的紅杏色彩綠得如油漫出來(lái)了。讓人們首先領(lǐng)略到“滿(mǎn)園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”（宋代葉紹翁《游園不值》詩(shī)），“紅杏枝頭春意鬧”（宋代宋祁《玉樓春》詞）的探春神韻。“檻內(nèi)群芳芽未吐，早已回春”。用一對(duì)矛盾句，提出初春柵欄內(nèi)各種花草嫩芽嫩葉未發(fā)未露，而柵欄外早己春回大地，為過(guò)渡到下片進(jìn)一步寫(xiě)探春幽情埋下的回環(huán)之筆。
下片以承延手法與上片唿應(yīng)，寫(xiě)探春的第二個(gè)光景路景、第三個(gè)光景村景等，直至進(jìn)入神話(huà)般的幻境。“綺陌斂香塵”，寫(xiě)探春男女們路途上的“春”景。那是一條風(fēng)景美麗的郊野道路，那是一條“盡日細(xì)塵吹綺陌，迷卻夢(mèng)游歸路”（清代納蘭性德《念奴嬌》詞），那是一條聚集著探春女子的步履而留下芳香塵之路。似有一點(diǎn)“行樂(lè)歸恒晚，香塵撲地遙”（唐代沈佺期《洛陽(yáng)道》詩(shī)）的韻味。“雪霽前村”，寫(xiě)探春男女們進(jìn)入前村后所見(jiàn)的另一番“春”景。雪止天晴后的前村，留下的便是那被柵欄內(nèi)冰雪覆蓋著，尚未露面吐芽的各種花草與此相映的紅樓與紅杏，可謂紅妝素裹，分外妖嬈，是回答上片埋伏的景情回環(huán)的一妙筆。“東君用意不辭辛”，寫(xiě)探春者全身心地進(jìn)入到一種美妙的.幻境。指揮春日運(yùn)動(dòng)之神啊，你是那樣的留心描繪煥發(fā)的春光，又是那樣的不辭勞苦迎來(lái)春心。唐代成彥雄《柳枝詞》早已代探春者傾吐，“東君愛(ài)惜與先春，草澤無(wú)人處也新。”“料想春光先到處，吹綻梅英”。筆鋒一轉(zhuǎn)，宕開(kāi)情絲，引起探春者春心欲動(dòng)的不僅僅是墻頭紅杏，綺陌香塵，雪霽前村，東君用意，還有你未猜想到的春光最初到來(lái)的地方，一眼見(jiàn)到的便是那花蕾剛剛開(kāi)放的梅花。最后兩句“料想春光先到處，吹綻梅英”，畫(huà)龍點(diǎn)睛，把蘇軾追求梅的高貴品格那樣一種春心境界升華到了新的高度。
蘇軾將春心與春景水乳交融地成篇，實(shí)屬匠心獨(dú)運(yùn)，自然天成。最后兩筆妙不可言，毛澤東之詞《卜算子·詠梅》與該詞異曲同工，令人回味。
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