關(guān)于小升初語(yǔ)文寫(xiě)作名言精選
小升初語(yǔ)文寫(xiě)作名言精選
現在我對任何一篇小東西都要苦心思索，幾乎同思索大東西一樣，也許還要付出更多辛酸的勞動(dòng)。
要通過(guò)世界上人們看得見(jiàn)的笑容和人們看不見(jiàn)，不知道的眼淚來(lái)觀(guān)察生活!
作家身邊應常備筆和紙，必須把他自己感到驚奇的事物記下來(lái)。從這樣的素描中，畫(huà)家創(chuàng )作了畫(huà)，而作家則從中創(chuàng )造了作品中的場(chǎng)景;一切都應取之于生活，而不是用無(wú)謂的幻想臆造出來(lái)的。
只有在情緒好和懷著(zhù)崇高的慈悲心的時(shí)候，寫(xiě)作才有靈感。
寫(xiě)作的人像畫(huà)家不應該停止畫(huà)筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫(xiě)什么，必須每天寫(xiě)，要緊的是叫手學(xué)會(huì )完全服從思想。
——果戈理
人不是因為擔心死而從事寫(xiě)作，而是擔心死后沒(méi)留下什么痕跡。
——斯特凡?赫爾姆林
我寫(xiě)作，為了使我的朋友們更愛(ài)我。
——加夫列爾?加西亞?馬爾克斯
千萬(wàn)不要從形式上去追求比別人寫(xiě)得好。比別人寫(xiě)得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點(diǎn)寫(xiě)。
一開(kāi)始就寫(xiě)大部頭的長(cháng)篇小說(shuō)，是一個(gè)非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語(yǔ)言的垃圾，正由于這個(gè)緣故。學(xué)習寫(xiě)作應該從短篇小說(shuō)入手，西歐和我國所有最杰出的作家幾乎都是這樣做的`，因為短篇小說(shuō)用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
最大的智慧是在于字句的簡(jiǎn)潔，諺語(yǔ)和民歌總是簡(jiǎn)短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫(xiě)成整部書(shū)的。
——高爾基
簡(jiǎn)練是才能的姊妹。
寫(xiě)作的技巧，其實(shí)并不是寫(xiě)作的技巧，而是……刪掉寫(xiě)得不好的地方的技巧。
對作家來(lái)說(shuō)，寫(xiě)得少是這樣的有害，就跟醫生缺乏診病機會(huì )一樣。
——契訶夫
作家在作品中應該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無(wú)處可見(jiàn)。
對你所要表現的東西，要長(cháng)時(shí)間很注意地去觀(guān)察它，以便能發(fā)現別人沒(méi)有發(fā)現過(guò)和沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的特點(diǎn)。
——福樓拜
不論一個(gè)作家所要描寫(xiě)的東西是什么，只有一個(gè)名詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個(gè)名詞，那一個(gè)動(dòng)詞和那一個(gè)形容詞。
非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品。
——福樓拜
能把文字操縱自如，使它述說(shuō)一切，甚至述說(shuō)一般不易表達的事情，并充滿(mǎn)未盡之意，充滿(mǎn)神秘的，不曾表明的企圖，這比動(dòng)用一些死語(yǔ)舊詞更為困難。
……
一個(gè)作品的布局的巧妙不在于有激動(dòng)力或者令人可愛(ài)，決不在于引人入勝的開(kāi)端或者驚心動(dòng)魄的收煞，而在于那些表現作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。 ——莫泊桑
真實(shí)的事情比虛構的故事更希奇;但這是因為虛構的故事必須符合可能性，而真實(shí)的事情卻不必顧及這一點(diǎn)。
——馬克?吐溫
一個(gè)作家如果關(guān)心后代的話(huà)，就會(huì )不停地純潔自己的語(yǔ)法，而同時(shí)又不拋棄用來(lái)表現他精神中特殊個(gè)性的特色。濫造新詞不過(guò)是補救自己的低能的一個(gè)可憐的辦法。有錯誤的語(yǔ)言永遠也不能表述一個(gè)思想，而文體就像是水晶，愈純凈便愈光亮。
——雨果
感受最深的人才會(huì )有傳神的筆調。
——蒲柏
唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠。
——叔本華
作品是心靈的精華。
——叔本華
沒(méi)有什么比沉浸在創(chuàng )作的歡樂(lè )與激情中揮筆疾書(shū)更美，更令人心醉的事了。
——海塞
為了寫(xiě)得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構成一個(gè)聯(lián)貫體，一個(gè)連續不斷的鏈條。
——布封
每一段我都寫(xiě)了四次：一次是寫(xiě)下我想說(shuō)的話(huà)，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。
——阿林漢
為了使主題變得生動(dòng)，我們從日常生活中取來(lái)的某一題材，它本身常常是一種“沒(méi)有順序”、“沒(méi)有秩序”的東西。我們把它拿來(lái)拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著(zhù)堆砌起來(lái)，再拆開(kāi)，再試用另一種方法堆砌起來(lái)。
——小林多喜二
言詞應該只是精心定做的、與思想相適應的衣服。
——勒納爾
作者不是忠實(shí)地刻畫(huà)事件，而是把他眼中的內在的實(shí)質(zhì)傳達給觀(guān)眾。
——愛(ài)爾默?賴(lài)斯
我只能寫(xiě)我體驗過(guò)的東西，我思考過(guò)和感覺(jué)過(guò)的東西，我愛(ài)過(guò)的東西，總而言之，我寫(xiě)我自己的生活，和與之長(cháng)在一起的東西。
——岡察洛夫
作家應該十分注意地觀(guān)察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風(fēng)拂起的漣漪會(huì )發(fā)出什么樣的閃光?天空像什么樣子?有什么變化?只有仔細地觀(guān)察過(guò)這些景色的人，才能成功地描繪出無(wú)數這樣的景色。光憑想象是不行的。
——普列姆昌德
沒(méi)有感情這個(gè)品質(zhì)，任何筆調也不可能打動(dòng)人心。
——狄德羅
只有動(dòng)情寫(xiě)成的作品才能動(dòng)人以情。
——塞?柯?tīng)柭芍?/p>
一切作品要寫(xiě)得好，它就應當……是從作者的心靈里歌唱出來(lái)的。
——列夫?托爾斯泰
凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫(huà)。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復活在作品里。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中
——武者小路實(shí)篤
要想打動(dòng)人，首先自己要被打動(dòng)。否則，再富技巧的作品也決無(wú)生命。
——讓弗?米勒
每一部作品，應該是激情的果實(shí)，應該為激情所滲透。
——別林斯基
一部作品的藝術(shù)價(jià)值和意義，是由它的中心思想的深度和社會(huì )意義所決定的。
——齊斯
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