古代愛(ài)國詩(shī)句
愛(ài)國詩(shī)句句句體現詩(shī)人的愛(ài)國情懷，以下是小編整理的古代愛(ài)國詩(shī)句，歡迎參考閱讀！
塞上曲二首·其二
唐代：戴叔倫
漢家旌幟滿(mǎn)陰山，不遣胡兒匹馬還。
愿得此身長(cháng)報國，何須生入玉門(mén)關(guān)。
譯文
我巍巍大唐的獵獵旌旗在陰山飄揚，
突厥胡人膽敢來(lái)犯定叫他有來(lái)無(wú)還。
作為子民我愿以此身終生報效國家，
大丈夫建功立業(yè)何須活著(zhù)返回家園。
簡(jiǎn)析
戴叔綸的《塞上曲》共兩首，為七言絕句。這是第二首。這首較之第一首《塞上曲·軍門(mén)頻納受降書(shū)》淺明了許多，里面有一典故，就是“生入玉門(mén)關(guān)”。這“生入玉門(mén)關(guān)”原本是定遠侯班超的句子，是說(shuō)班超出使西域30多年，老時(shí)思歸鄉里，上書(shū)言“臣不敢望到九泉郡，但愿生入玉門(mén)關(guān)”。班超30年駐使西域，為國家民族鞠躬盡瘁，老而思鄉求返，本無(wú)可咎。但以戴叔綸之見(jiàn)，班超的愛(ài)國主義還是不夠徹底——他不應提出“生入玉門(mén)關(guān)”，也無(wú)須提出“生入玉門(mén)關(guān)”，安心報國就是了。戴叔綸的愛(ài)國之切是好的，義無(wú)反顧也是好的，但放到班超這個(gè)實(shí)際例子上看，卻不是那么近人情。知道了這個(gè)典故，全詩(shī)意思迎刃而解。前一聯(lián)講的是漢家重兵接敵，對胡兵一騎都不會(huì )放過(guò)。而后就是上文說(shuō)過(guò)的典故——不回玉門(mén)關(guān)了，要以必死信念戰勝胡兵，報國靖邊以寧。
戴詩(shī)同前人述志慷慨的邊塞詩(shī)風(fēng)一體同出，大都是吟詠壯士一去不復還的豪言志向，至于時(shí)代特征的分析、判斷及有關(guān)主張，則稍嫌抽象，倘如不將上詩(shī)注為唐中期的戴詩(shī)，而隨便說(shuō)成為別個(gè)時(shí)代的，也是很難提出疑問(wèn)來(lái)的。
讀陸放翁集
清代：梁?jiǎn)⒊?/p>
詩(shī)界千年靡靡風(fēng)，兵魂銷(xiāo)盡國魂空。
集中什九從軍樂(lè )，亙古男兒一放翁。
評析
梁?jiǎn)⒊摹蹲x陸放翁集》作于他一八九九年戊戌變法失敗后出走日本期間，寫(xiě)的是讀陸游詩(shī)集引起的感慨。這里所選的是其中一首。
詩(shī)的前兩句從大處著(zhù)筆，指出千百年來(lái)詩(shī)壇柔弱不振的總趨勢。在這種柔媚纖弱的風(fēng)氣籠罩之下，那種剛健雄直的戰斗性和勇于為國家獻身的精神也消亡了。所謂「兵魂銷(xiāo)盡國魂空」是「靡靡風(fēng)」最突出的表現。作者格外強調這一點(diǎn)，乃在為下兩句蓄勢，抹倒「詩(shī)界千年」，正是為了突出一人。「集中十九從軍樂(lè )」指詩(shī)題給出的《陸放翁集》。在「兵魂銷(xiāo)盡國魂空」的「千年」詩(shī)界，唯有陸游的詩(shī)集里，十分之九都是抒寫(xiě)衛國從軍的渴望和歡慰的。所以末句「亙古男兒一放翁」，使足筆力推崇陸游是從古至今的詩(shī)人中一個(gè)真正的男子漢。詩(shī)末梁?jiǎn)⒊宰⒃疲骸钢袊?shī)家無(wú)不言從軍苦者，惟放翁則慕為國殤，至老不衰」，將詩(shī)意說(shuō)得就更明確了。全詩(shī)寫(xiě)得極為概括凝練，雄直警策，這些都表現為「詩(shī)界千年」同「一放翁」的藝術(shù)對比所顯示出的鮮明性。
梁?jiǎn)⒊裢馔瞥鐞?ài)國主義和為國而戰的「尚武精神」，他認為「中國人無(wú)尚武精神」，表現在詩(shī)里，則所謂「詩(shī)界千年靡靡風(fēng)」，因而他倡導「詩(shī)界革命」，欲改造文學(xué)，振作民氣，達到救國拯民的目的。這首詩(shī)可說(shuō)是其發(fā)自心聲之作。
二礪
宋代：鄭思肖
愁里高歌梁父吟，猶如金玉戛商音。
十年勾踐亡吳計，七日包胥哭楚心。
秋送新鴻哀破國，晝行饑虎齧空林。
胸中有誓深于海，肯使神州竟陸沉？
譯文
愁?lèi)灂r(shí)高歌一曲《梁父吟》，
象敲金擊玉一般發(fā)出悲涼的聲音。
要學(xué)勾踐立下十年亡吳的大計，
有包胥哭師秦庭七天七夜的堅心。
秋雁悲鳴也懂得亡國的慘痛，
空林餓虎白晝也要出來(lái)咬人。
我心中立下比海還深的誓愿，
決不讓中國大好河山永遠沉淪！
創(chuàng )作意境
這首詩(shī)是作者寫(xiě)來(lái)勉勵自己磨礪志氣的，從詩(shī)中可以看出作者對侵略者的痛恨和矢志報仇的愛(ài)國精神。
鷓鴣天·祖國沉淪感不禁
清代：秋瑾
祖國沉淪感不禁，閑來(lái)海外覓知音。
金甌已缺總須補，為國犧牲敢惜身！
嗟險阻，嘆飄零。關(guān)山萬(wàn)里作雄行。
休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。
賞析
《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》作于1904年，秋瑾赴日不久。清紹興府將此詞稿作為“罪狀”公布，可見(jiàn)此詞革命性之強。
“祖國沉淪感不禁，閑來(lái)海外覓知音”，道是“閑”字，但有感于祖國沉淪，卻未必有“閑”情。開(kāi)篇兩句，點(diǎn)明此行日本的緣由，也點(diǎn)出了國內的政治局勢。“金甌已缺終須補，為國犧牲敢惜身”，其時(shí)列強瓜分中國，堂堂禮儀之邦，卻是衣冠委地，詞人一拍桌案，聲音陡然一揚：“為國犧牲敢惜身？”一句反問(wèn)，慷慨激昂，擲地有聲。
“嗟險阻，嘆飄零。關(guān)山萬(wàn)里作雄行。”換頭一折，疏疏三筆，將一路多少霜風(fēng)雨雪，輕輕囊括。是蹉跎，是舛磨，陽(yáng)光寂滅，風(fēng)雨鮮活。她是一個(gè)革命者，不能也不會(huì )為了這些而放慢腳步。有了這樣的信念，關(guān)山萬(wàn)里，層云幾重，一名女子，改換上男兒的裝扮，一葉槎枒，飄揚過(guò)了大海。
“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴”，歇拍一韻，似洞天石扉，訇然中開(kāi)。只恨蒼天，“苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑”；只求如今，“算平生肝膽，因人常熱”。
“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴”把秋瑾以身許國的決心和敢作雄飛的魄力，展現得淋漓盡致。這句豪言的崢嶸風(fēng)骨，撐起的正是詞人颯爽的英姿。
揚子江
宋代：文天祥
幾日隨風(fēng)北海游，回從揚子大江頭。
臣心一片磁針石，不指南方不肯休。
譯文
被元兵扣留數日（相當隨風(fēng)去北海游玩過(guò)），終于脫險回到南方。
臣的心好似一塊磁鐵，不指向南方誓不罷休。
創(chuàng )作背景
文天祥在贛州知州任上，以家產(chǎn)充軍資，起兵抗元，入衛臨安，不久任右丞相，赴元軍談判被扣留，拘押北行。后脫險南歸，率兵抗擊元軍。景炎元年（1276），他在從南通往福州擁立端宗以力圖恢復的途中，作《揚子江》一詩(shī)述志。景炎三年（1278），他因兵敗被俘，堅持了四年的獄中斗爭，終以不屈被害。
己亥歲二首·僖宗廣明元年
唐代：曹松
澤國江山入戰圖，生民何計樂(lè )樵蘇。
憑君莫話(huà)封侯事，一將功成萬(wàn)骨枯。
傳聞一戰百神愁，兩岸強兵過(guò)未休。
誰(shuí)道滄江總無(wú)事，近來(lái)長(cháng)共血爭流。
譯文
富饒的水域江山都已繪入戰圖，百姓想要打柴割草度日而不得。
請你別再提什么封侯的事情了，一將功成要犧牲多少士卒生命！
傳說(shuō)一旦開(kāi)戰連眾神靈都發(fā)愁，兩岸軍連年混戰一直不停休。
誰(shuí)還說(shuō)滄江總是太平?jīng)]有禍事，近來(lái)江水混著(zhù)鮮血爭先向東流。
賞析
此詩(shī)題作《己亥歲》，題下注：“僖宗廣明元年。”按“己亥”為廣明前一年即乾符六年的干支，
安史之亂后，戰爭先在河北，后來(lái)蔓延入中原。到唐末又發(fā)生大規模農民起義，唐王朝進(jìn)行窮兇極惡的鎮壓，大江以南也都成了戰場(chǎng)。這就是所謂“澤國江山入戰圖”。詩(shī)句不直說(shuō)戰亂殃及江漢流域（澤國），而只說(shuō)這一片河山都已繪入戰圖，表達委婉曲折，讓讀者通過(guò)一幅“戰圖”，想象到兵荒馬亂、鐵和血的現實(shí)，這是詩(shī)人運用形象思維的一個(gè)成功例子。
隨戰亂而來(lái)的是生靈涂炭。打柴為“樵”，割草為“蘇”。樵蘇生計本來(lái)艱辛，無(wú)樂(lè )可言。然而，“寧為太平犬，勿為亂世民”，在流離失所、掙扎于生死線(xiàn)上的“生民”心目中，能平平安安打柴割草以度日，也就快樂(lè )了。只可惜這種樵蘇之樂(lè )，今亦不可復得。用“樂(lè )”字反襯“生民”的不堪其苦，耐人尋味。
古代戰爭以取首級之數計功，戰爭造成了殘酷的殺戮，人民的大量死亡。這是血淋淋的現實(shí)。詩(shī)的前兩句雖然筆調輕描淡寫(xiě)，字里行間卻有斑斑血淚。這就自然逼出后兩句沉痛的呼告。
“憑君莫話(huà)封侯事，一將功成萬(wàn)骨枯。”這里“封侯”之事，是有現實(shí)針對性的：乾符六年（即“己亥歲”）鎮海節度使高駢就以在淮南鎮壓黃巢起義軍的“功績(jì)”，受到封賞，無(wú)非“功在殺人多”而已。令人聞之發(fā)指，言之齒冷。無(wú)怪詩(shī)人閉目搖手道“憑君莫話(huà)封侯事”了。一個(gè)“憑”字，意在“請”與“求”之間，語(yǔ)調比言“請”更軟，意謂：行行好吧，可別提封侯的話(huà)啦。詞苦聲酸，全由此一字推敲得來(lái)。
末句更是一篇之警策：“一將功成萬(wàn)骨枯”。它詞約而義豐。與“可憐白骨攢孤冢，盡為將軍覓戰功”（張？《吊萬(wàn)人冢》）之句相比，字數減半而意味倍添。它不僅同樣含有“將軍夸寶劍，功在殺人多”（劉商《行營(yíng)即事》）的現實(shí)內容；還更多一層“士卒涂草莽，將軍空爾為”（李白《戰城南》）的意味，即言將軍封侯是用士卒犧牲的高昂代價(jià)換取的。其次，一句之中運用了強烈對比手法：“一”與“萬(wàn)”、“榮”與“枯”的對照，令人觸目驚心。“骨”字極形象駭目。這里的對比手法和“骨”字的運用，都很接近“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”的`驚人之句。它們從不同側面揭示了封建社會(huì )歷史的本質(zhì)，具有很強的典型性。前三句只用意三分，詞氣委婉，而此句十分刻意，擲地有聲，相形之下更覺(jué)字字千鈞。
出塞
清代：徐錫麟
軍歌應唱大刀環(huán)，誓滅胡奴出玉關(guān)。
只解沙場(chǎng)為國死，何須馬革裹尸還。
譯文
出征的戰士應當高唱軍歌勝利日來(lái)。
決心把滿(mǎn)族統治者趕出山海關(guān)。
戰士只知道在戰場(chǎng)上，要為國捐軀。
何必考慮把尸體運回家鄉。
鑒賞
“拼將熱血灑疆場(chǎng) ”，這是一首邊塞詩(shī)，寫(xiě)于1906年。當時(shí)作者從日本回國，曾北上游歷，在吉林、遼寧一帶察看形勢，一路走來(lái)，有許多感想，于是就留下了這首七言詩(shī)。
啟首兩句就寫(xiě)得頗具氣勢，“軍歌應唱大刀環(huán)，誓滅胡奴出玉關(guān)。”出征的戰士應高唱著(zhù)戰歌，揮舉大刀，要一直把清朝統治者殺到關(guān)外。玉關(guān)，本指玉門(mén)關(guān)，這里代指山海關(guān)。清政府是在關(guān)外發(fā)跡的，因此要殺到關(guān)外，把他們徹底消滅。這里用一個(gè)“環(huán)”字，預示著(zhù)反清斗爭一定會(huì )取得勝利，戰士們會(huì )踏著(zhù)歌聲，凱旋而回。后兩句寫(xiě)得極其悲壯，抒發(fā)了作者的情感，“只解沙場(chǎng)為國死，何須馬革裹尸還。”作為一名戰士，想到的只是為國捐軀，根本不去考慮身后事，為國捐軀，死得其所，又何必用“馬革裹尸還”呢？
這首詩(shī)抒發(fā)了作者義無(wú)反顧的革命激情和犧牲精神，充滿(mǎn)了英雄主義氣概，把一腔報效祖國、戰死疆場(chǎng)的熱忱發(fā)揮得淋漓盡致。在寫(xiě)下了這首詩(shī)的一年以后，作者在安慶起義，失敗被捕，清政府要他寫(xiě)口供，他揮筆直書(shū)：“爾等殺我好了，將我心剖了，兩手兩足斷了，全身碎了，均可，不可冤殺學(xué)生。”爾后，慷慨就義，他用生命實(shí)現了自己的理想。這首詩(shī)感情豪放激揚，語(yǔ)氣慷慨悲壯，英氣逼人，最后一句“何須馬革裹尸還”，寫(xiě)出了他壯懷激烈、視死如歸的英雄氣概。總之，這是近代邊塞詩(shī)中難得的一首好詩(shī)。
泊秦淮
唐代：杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
譯文
浩渺寒江之上彌漫著(zhù)迷蒙的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙渚之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。金陵歌女似乎不知何為亡國之恨黍離之悲，竟依然在對岸吟唱著(zhù)之曲《玉樹(shù)后庭花》。
創(chuàng )作背景
唐朝著(zhù)名詩(shī)人杜牧游秦淮，在船上聽(tīng)見(jiàn)歌女唱《玉樹(shù)后庭花》，綺艷輕蕩，男女之間互相唱和，歌聲哀傷，是亡國之音。當年陳后主長(cháng)期沉迷于這種萎靡的生活，視國政為兒戲，終于丟了江山。陳國雖亡，這種靡靡的音樂(lè )卻留傳下來(lái)，還在秦淮歌女中傳唱，這使杜牧非常感慨。他的詩(shī)說(shuō)：這些無(wú)知歌女連亡國恨都不懂，還唱這種亡國之音！其實(shí)這是借題發(fā)揮，他譏諷的實(shí)際是晚唐政治：群臣們又沉湎于酒色，快步陳后主的后塵了。秦淮一隅，寄至如此深沉的興亡感，足見(jiàn)金陵在當時(shí)全國政治中心已經(jīng)移向長(cháng)安的情況下，影響仍然很大。
杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂(yōu)慮，他看到統治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會(huì )危機四伏，唐王朝前景可悲。這種憂(yōu)時(shí)傷世的思想，促使他寫(xiě)了好些具有現實(shí)意義的詩(shī)篇。《泊秦淮》也就是在這種思想基礎上產(chǎn)生的。當他來(lái)到當時(shí)還是一片繁華的秦淮河上，聽(tīng)到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詩(shī)。詩(shī)中說(shuō)，金陵歌女“不知亡國恨”，還唱著(zhù)那《后庭花》曲。其實(shí)，這是作者借陳后主（陳叔寶）因追求荒淫享樂(lè )終至亡國的歷史，諷刺晚唐那般醉生夢(mèng)死的統治者不從中汲取教訓，表現了作者對國家命運的無(wú)比關(guān)懷和深切憂(yōu)慮。
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